Copedent

Copedent är en term som används för att beskriva stämningen och pedalarrangemanget på en pedal steelgitarr och är unik för det instrumentet. Vanligtvis uttryckt i form av en tabell eller ett diagram, är ordet en portmanteau av " c h o rd – ped al–arrangem ent och uttalas "co-PEE-dent". Det myntades 1969 av Steel Guitar Hall of Fame medlem Tom Bradshaw och nådde först en bred publik i en artikel i Guitar Player magazine från 1972. En komplett ledare inkluderar strängarnas ordning, deras stämning, strängmätare och om en sträng är vanlig eller lindad; den indikerar också hur en strängs tonhöjd är ändras genom att använda en fotpedal eller en knähävarm. Det har blivit en internationell standard som används av stålgitarrspelare och tillverkare för att beskriva specifikationerna för dessa instrument.

E9 copedent

Nashville E9-stämningen för en stålgitarr (även kallad "E9 Chromatic Tuning") är den vanligaste stämningen som används i modern countrymusik . Stämningen utvecklades från 1950 till 1970 genom stegvisa förbättringar av många elitstålgitarrister som spelade på turné. Under denna period utvecklades en konsensus mot standardisering av den 10-strängade pedal steelgitarren för att stödja optimala ackord- och skalmönster över en enda band. Det var väldigt informellt. Om en spelare lade till en extra sträng, stämde annorlunda eller ändrade ordningen på strängarna, så kom den antingen i kontakt med andra eller inte. Copedent-diagrammet var ett sätt som spelare kunde kommunicera med varandra och med gitarrtillverkare. Hall of fame steel-spelare inklusive Buddy Emmons , Jimmy Day , Ralph Mooney och andra gjorde bidrag som skapade permanenta förändringar av instrumentet. Läraren Mark Van Allen kallade den moderna E9-stämningen "logisk" och det "perfekta fordonet för modern musik". Exemplet i diagrammet nedan är det som används av Buddy Emmons och, från och med 2020, är ​​det den överlägset mest populära copedenten som används av tillverkare för att skicka nya pedal steels gitarrer till återförsäljare.


Nashville standard E9 tio-strängad, enkelhalsad pedal steel gitarr är copedent. (Anpassad från GFI Music Company)

Sträng Mätare Tonhöjd P1 P2 P3 LK L V LKR RKL RKR
1 .012p F♯ - - - - - - ++G♯ -
2 .015p D♯ - - - - - - +E -D/--C♯
3 .011p G♯ - +A - - - - - -
4 .014p E - - ++F♯ +F - -D♯ - -
5 .018p B ++C♯ - ++C♯ - -A♯ - - -
6 .022p G♯ - +A - - - - --F♯ -
7 .026w F♯ - - - - - - - -
8 .030w E - - - +F - -D♯ - -
9 .034w D - - - - - - - -C♯
10 .038w B ++C♯ - - - -A♯ - - -

Här är innebörden av den översta raden av förkortningar:

  • Sträng: Antalet på varje sträng i ordning från långt till nära spelaren (den första strängen är den som är längst bort från spelaren).
  • Mätare: Snörets diameter i tusendelar av en tum. ("p" betyder vanlig och "w" betyder sår).
  • Tonhöjd: Tonhöjden för varje strängs konsert .
  • P1: "Pedal 1"— Genom att trycka på pedal 1 höjs tonhöjden på både den 5:e strängen och den 10:e strängen med två halvtoner till ett C ♯ . De andra strängarna påverkas inte.
  • P2: Pedal 2 ger detta resultat.
  • P3: Pedal 3 ger detta resultat.
  • LKL: "Vänster knä vänster". När den vänstra knäspaken trycks åt vänster, höjer den 4:e strängen och den 8:e strängen med en halvton, från E till F.
  • V: "Vertikal". Betyder att den vänstra knäspaken, när den aktiveras genom att höja det vänstra knäet vertikalt (mot spelarens huvud), kommer att sänka både den 5:e och den 10:e strängen en halvton till A ♯ .
  • LKR: "Vänster knä höger" Spelarens vänstra knä, när det trycker till höger, ger detta resultat.
  • RKL: "Höger knä vänster" Spelarens högra knä, när det flyttar spaken åt vänster, ger detta resultat.
  • RKR: "Right Knee Right" Här har spelarens högra knä, när det lutar sig mot höger spak, 2 stopp. Ett mjukt tryck sänker den andra och 9:e strängen med endast 1 halvton från deras ursprungliga tonhöjder. Ett hårt tryck sänker den andra strängen 2 halvtoner till en C ♯ och samtidigt den 9:e strängen endast 1 halvton (båda slutar på C ♯ ).

Upphovsmannen till termen, Tom Bradshaw, sa: "Jag lekte med flera akronymer innan jag kom på "copedent." Ärligt talat gillade jag inte det här ordet, men allt annat jag myntade verkade ännu värre. Som jag skrev många gånger om varför jag kom på det här ordet tröttnade jag helt enkelt på att använda "set-up" för att beskriva en spelares grundläggande stämning och förändringarna i den stämningen när man kopplar in pedaler och knä spakar. Jag ville att pedal steel gitarren skulle ha nomenklatur, genom att ha identifiera ord och termer som är tillägnade det enbart." I mina tidiga skrifter använde jag alltid frasen "stämning och pedalarrangemang" för att hänvisa till en persons "uppställning". Det var 1969 som jag myntade det copedenta ordet, men först stavade jag det "chopedent". "H" var från de tre första bokstäverna i ordet ackord. Att inkludera "h" gjorde uppenbarligen ordets uttal ännu svårare, så jag tappade snabbt den bokstaven från dess stavning efter att först ha skrivit ut den i en fyralåtars instruktionskurs som jag publicerade det året.

C6 copedent

De flesta pedal steel gitarrister spelar steel gitarrer med två halsar. Dessa instrument använder E9 copedent som visas ovan på halsen längre bort från spelaren. Halsen närmare spelaren är inställd på C6, och ytterligare fem pedaler ändrar tonhöjden på strängarna på denna hals, som visas nedan. Steelgitarrister använder vanligtvis C6-halsen för att spela i en jazz- eller Western Swing- stil. Stämningen gör det lättare att spela de mer komplexa ackordstämmorna som vanligtvis förknippas med dessa typer av musik, och de tyngre strängarna på botten bidrar med en "tjockare" eller "fettare" ton.

Nedan är en typisk C6-copedent för en dubbelhalsad steelgitarr. Lägg märke till att de första 3 pedalerna är tomma, liksom V-spaken. Dessa platser är reserverade för E9-halsen.

Sträng Mätare Tonhöjd P1 P2 P3 P4 P5 P6 P7 P8 LK L V LKR RKL RKR
1 .012p G - - - - +G♯ - - - - - - - -
2 .014p E - - - - - +F - - - - - - -
3 .017p C - - - - - - ++D - - - - -B +C♯
4 .020p A - - - ++B - - ++B - -A♭ - +B♭ - -
5 .024w G - - - - -F♯ - - - - - - - -
6 .030w E - - - - - -E♭ - - - - - - -
7 .036w C - - - - - - - +C♯ - - - - -
8 .042w A - - - ++B - - - - - - - - -
9 .054w F - - - - +F♯ - - -E - - - - -
10 .070w C - - - - ++D - - ---A - - - - -

Vissa pedal steel-spelare hänvisar till Pedal 8 som "boo-wah", "doo-wah", "splat" pedalen eller "ba-room" (bar-room) pedalen, på grund av ljudet den låga C-strängen gör när den sänker moll-tertsen till A. Att använda termen irriterar vissa spelare eftersom pedalen har många andra användningsområden, inte bara att göra en "effekt".

Universal 12-strängad copedent

I ett försök att kombinera fördelarna med var och en av ovanstående stämningar (E9 och C6) till ett enkelhalsinstrument utvecklade Jeff Newman en 12-strängad "universell stämning" i mitten av 1970-talet med E9:an som grundkärnan. Vid ungefär samma tid utvecklade Maurice Anderson en 12-strängad "universell stämning", men grundstämningen var en B♭6:a. Båda spelarna publicerade sina ansträngningar, där E9:e "universell stämning" är den vanligaste som används idag av de som föredrar att använda en "universell stämning". Den universella copedenten är den med flest variationer från spelare till spelare.

Nedan är ett exempelː Universal S-12, 8 pedaler/5 knä spakar copedent

Sträng Mätare Tonhöjd P1 P2 P3 P4 P5 P6 P7 P8 LK L V LKR RKL RKR
1 .013p F♯ - - - - +G - - - - +G - - -
2 .015p D♯ - - - - - - - - - - - - -D
3 .011p G♯ - +A - - - - - - - - - - -
4 .014p E - - ++F♯ - - +E - - +F - -E♭ - -
5 .018p B ++C♯ - ++C♯ - - - ++C♯ - - - - -B♭ -
6 .022w G♯ - +A - ++A♯ - - ++A♯ - - - - - -
7 .026w F♯ - - - - -F - - - - +G - - -
8 .030w E - - - - - --D - - +F - -E♭ - -
9 .038w B ++C♯ - - - - - - +C - - - -B♭ +++D
10 .046w G♯ - +A - ++A♯ - - - - - - - - -
11 .056w E - - - - +F - - -D♯ - - - - -
12 .068w B - - - - ++C♯ - - ---G♯ - - - - -

Anteckningar

externa länkar

C9th 10 sträng 3 pedal, universal 12 sträng 7 pedal.

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Copedent&oldid=1129332595 "