Civilización o Barbarie

Peripéteia IIa (Master) exempel på omslagskonst

Civilización o Barbarie ( Civilisation eller Barbarism ) är en bandcykel från 1984 av den argentinske kompositören Bernardo Mario Kuczer .

Strukturera

Grundcykeln

Grundcykeln består av 18 oberoende tejpbitar, några av dem med olika versioner. Varje stycke kan framföras separat och individuellt, såväl som i öppna och variabla grupperingar med andra delar av cykeln. Den totala varaktigheten av grundcykeln, (grundläggande 18 stycken), uppgår till cirka två och en halv timme, vilket sträcker sig till över tre timmar när alla olika versioner ingår.

Cykeln som helhet

Även om var och en av de 18 styckena och de olika versionerna av dem i sig är helt oberoende, fristående enheter, förkroppsligar cykeln som helhet olika grupper av verk och arbetsgrupper, som också kan förstås som "cykler inom cykeln ", som följer:

"Peripéteia"-cykeln:








 Varaktighet  Peripéteia IIa, IIb', (IIb''), IIc, IIe'', IIf (IIa = 2'20")  Peripéteia III 3'33"  Peripéteia IV 12'41"  Peripéteia V 8'00"  Peripéteia VI 6' 25"  Peripéteia VII: Iña'K 3'14"  Peripéteia VIII: Periplo 11'40"

Gruppen: "... de la mémoire":



 Une mémoire la vie 10'08"  Finale, ou la mémoire pulsante 9'39"  Cri de la mémoire fermée 15'00"

Styckena: "Ejercicio de aire":






 Version: (  2  +  c  x 2) 8'36"  C 2  Version: (1C + st) 8'36"  Version: (1b) 8'47"  Version: (  C  + 1x 10) 16'00"  2

En cykel av enskilda delar som bara tillhör hela cykeln:







 Contre-rime 10'36"  one other desert 9'32"  Him'l 7'19"  Dream line 7'57"  Escenas-Miró 7'57"  hole the black 5'45"  … und Stille daneben 6'16"

Programanteckning från 1984

CIVILIZACION O BARBARIE (1984)

Processen att skriva musik (skriven musik) involverar bara några "särskilda" kanaler för beslutsfattande. Dessa "normala" kanaler har formats av vår egen personliga historia för att reagera och ge svar på ett visst "system av logik" utformat för att lösa konflikten som uppstår mellan våra egna inre fantasier, förväntningar, begränsningar och önskningar och de som den yttre världen , samhället, tryck på oss. Den här bandcykeln är en upplevelse av att försöka bryta igenom några av dessa försvar, försöka ta sig runt i några av de förbjudna delarna av mig själv, och efterlämna "klingande spår" bevis på att det finns andra "civilisationer eller barbarier" i mig. Titeln utmanar lyssnaren att göra en bedömning och bestämma vilket av dessa två territorier jag har besökt. Bernardo Mario Kuczer

Prestationsövning

Civilización o Barbarie är den allmänna titeln under vilken arton oberoende bandstycken, med individuella namn, samlas. "Varje pjäs i denna cykel kan spelas individuellt, såväl som i (öppna) grupper med andra pjäser i cykeln". Kuczer har skrivit omfattande instruktioner angående möjliga framföranden av grupperade stycken av cykeln, i synnerhet, och markerat vikten av ett mycket noggrant urval och sekvensering av styckena till vad han senare kallade en speciell "konsert-form". Han gav också indikationer om det maximala antal stycken som överensstämmer med en sådan form, av dess maximala totala varaktighet och ungefär den ungefärliga varaktigheten av pauserna mellan de enskilda styckena. Han föreslog också hur auditoriet skulle förberedas med hänsyn till belysning och atmosfär. ^{[ citat behövs ]}

Exempel på prestanda

Darmstadt

Presenterad på Darmstädter Ferienkurse 28 juli 1984 kl. 01:00:

"Him'l" (7'19")
"Peripéteia V" (8'00")
"Ejercicio de aire (2/C + c/2 x 2)" (8'36")
"Peripéteia VII: Iña'K" (3'14")

Bitarna träddes av relativt korta pauser. Längden på själva musiken uppgick till ca. 25 minuter.

Como , Italien

Presenterad vid den 18:e årliga "Autunno Muscale"-festivalen, Como , Italien , 5 oktober 1984, 18:00

"Peripéteia VII: Iña'K" (3'14")
"Cri de la mémoire fermée" (15'00")
"Peripéteia VIII: Periplo" (11'40")
"Une mémoire la vie" (10'08")

Den totala varaktigheten uppgick till ca. 40 minuter, med långa pauser mellan styckena.

Paris

Presenterad på "Perspectives du XXe siècle", i Grand Auditorium i Maison de Radio France, Paris , Frankrike , 19 januari 1985, 22:30

"Contre-rime" (10'36")
"Ejercicio de aire: (2/C + c/2 x 2)" (8'36")
"Peripéteia VII: Iña'K" (3'14")
"Peripéteia VIII: Periplo" (11'40")
"Une mémoire la vie (Version A)" (10'08")

Konserten innehöll överbryggande pauser mellan styckena som varade exakt en minut vardera, vilket gjorde att framförandets totala längd uppgick till cirka 45 minuter. Hela konserten spelades in och sändes under 1985 på Radio France .

Basel

Presenterad på "Volkshaus" av International Society for Contemporary Music, Basel , 14 september 1985.

Denna konsert representerar ett exempel på en helt annan typ av konsertsituation och konsertform. I den första delen av programmet spelades "Peripéteia II e''" (2'28") mellan orkester- och instrumentalverk (framförda av Symfoniorkestern Basel under ledning av Bernhard Wulff ), åtskilda av stora pauser. Andra halvan Konserten bestod helt av bandstycken från cykeln. Den allmänna konsertformen var organiserad enligt följande:

Basel, Konsertrymdkoncept

"Peripéteia II e''" (2'28") inom första halvlek
"Peripéteia II b'" (2'24") andra halvlek
"Peripéteia V" (8'00")
"Peripéteia VI" (6'25")

Styckena varvades med (relativt) långa pauser. Den fullständiga varaktigheten av den andra halvan omfattade c. 22 minuter.

Bilderna nedan visar Sound-Space-Form som designats för denna konsert.

Sound-Space koncept
Ljud-Rymd-Form utveckling
1º) Peripéteia IIe"
2º) Peripéteia IIb'
3º) Peripéteia V
4º) Peripéteia VI"

Bremen, Konsertrymdkoncept. Omvänd situation: publiken som sitter på scenen, högtalarna i ledet

Bremen

Presenterad på festivalen "Transit" Orte/NichtOrte [någonstans/ingenstans], på Kulturzentrum Schlachthof, Bremen , Tyskland , 12 november 1999, 23:00

En relativt lång konsert, en med en utmanande konsertform planerades och offentliggjordes:

"Peripéteia II a''" (2'20")
"Peripéteia II b''" (2'24")
"Peripéteia II e''" (2'28")
"Peripéteia VI" (6'25")
"Drömlinje" (7'57")

Bitarna skulle varvas med långa (oregelbundna) pauser. Konsertens planerade totala längd skulle nå ca. 25 minuter.

Till slut kunde konserten inte genomföras som den var planerad. Istället framfördes bara "Peripéteia II e''".

Jobbhistorik

1984 blev Kuczer inbjuden att framföra en första konsert med verk från Civilización o Barbarie på " Darmstädter Ferienkurse" i Darmstadt. Inbjudan gjordes på uppdrag av Brian Ferneyhough , som hade chansen att höra några av delarna i förväg. I ett brev till arrangörerna skrev han: "Enligt min mening är dessa bitar... delvis av mycket stort intresse". Och senare: "... jag anser honom vara en stor kompositör på detta område".

Det första offentliga framförandet av några av styckena från Civilización o Barbarie ägde sedan rum på en studiokonsert i "Darmstädter Ferienkurse" den 28 juli 1984. (se 3.1.1) För denna cykel belönades Kuczer med Kranichsteiner Musikpreis ( "Kranichstein Music Prize"), första gången priset delades ut till en latinamerikan.

1986, för nästa upplaga av Darmstadt-kurserna, blev Kuczer inbjuden att framföra en andra konsert med verk från cykeln.

Civilización o Barbarie valdes senare ut som "juryns personliga val" av Klaus Huber , en av de tre jurymedlemmarna, för ISCM ( International Society for Contemporary Music ) World Music Days, som ägde rum i Köln 1987.

Även om flera av verken som tillhör cykeln Civilización o Barbarie mellan 1984 och 1999 har framförts ett antal gånger, antingen i "gruppform" och/eller också individuellt som en del av blandade konserter i olika städer i Europa, är en betydande del av bitarna har förblivit ospelade.

Reception

Föreställningarna av styckena av Civilización o Barbarie , även om de allmänt betraktas som ett "hemligt tips", har ofta omgärdats av stora kontroverser och till och med sanna skandaler: lyssnare (även hela orkestrar) springer ut ur konserthuset, delar av allmänheten är förskräckt, styckena smutsade ut av den mest konservativa delen av publiken och deras musikkritiker. Vissa rapporter innehåller blandade känslor som visar att musikerna och kritikerna på något sätt var under chock, rörda, förbryllade, kanske förvirrade, revolterade, fängslade och upprörda på samma gång, men måste erkänna att något på ett sätt "oförglömligt" hade ägt rum. .

Premiären av Civilización o Barbarie i Darmstadt 1984 beskrevs av Hans-Joachim Hespos så här:

... den som en gång i sitt liv har stått, med fladdrande byxben, mitt i högljudda ljudvågor inför högtalare, vet vad ljud kan åstadkomma. Jag hörde detta en gång i mitt liv, i ett stycke av den argentinske kompositören Bernardo Kuczer. Ett intressant ljudverk... allt som har fångats, redigerats och projicerats med överdrivna decibel genom stora högtalare: en sådan grov hemskhet har förblivit oförglömlig för mig.

Andra välkända musiker och seriösa musikkritiker har gett sin åsikt.

Reinhard Oehlschlägel, redaktör för MusikTexte, kallade den "en mycket komplex, experimentell och politisk musik" och beskrev den senare som "Det ljudmässigt mest extrema exemplet [på en serie bandkompositioner av latinamerikanska kompositörer som introducerades vid Kölns Musikhochschule], som var fallet redan vid Darmstädter Ferienkursen 1986."

Monika Lichtenfeld kallade det "en musik av sprängande vildhet och signalgivande uttrycksfullhet" sammansatt av "åldriga, grova, komplext tornade ljud."

Författaren Antonio Trudu skrev i sin omfattande bok om Darmstadt med hänvisning till konserten 1984:

...argentinaren Bernardo Kuczer, vars enorma cykel av elektroakustiska stycken, under titeln Civilización o Barbarie , presenterades i en sådan volym som fick många av närvarande att lyssna utanför salen, eftersom detta är ett av de mest extraordinära styckena av musik som hördes i Darmstadt i år...

Och med hänvisning till konserten 1986:

från Bernardo Kuczer hörde vi ytterligare två delar ( Peripéteia III och Cri de la mémoire fermée ) från hans monumentala cykel Civilización o Barbarie .

Följande uttalande av den belgiske musikforskaren Harry Halbreich står som en anmärkningsvärd representant för kontroversen:

Slutet av kvällen var dock tvungen att spenderas... i sällskap med argentinaren Bernardo Kuczer som bor i Tyskland och några av hans apokalyptiska elektroakustiska stycken grupperas i en enorm cykel under titeln Civilización o Barbarie . Jag erkänner att jag flydde. Men två dagar senare kunde jag återigen, på en något mer uthärdlig volymnivå, höra dessa extraordinära musikstycken av en visionär galning, levande flådd, blödande bitar av kött med en fantastisk uttryckskraft, framställda, paradoxalt nog, med en enkel kassett bandspelare!

Anteckningar

^ Titeln är en omskrivning av titeln på en bok av den argentinske författaren och statsmannen Domingo Faustino Sarmiento , publicerad 1845: Facundo – Civilización y Barbarie – Vida de Juan Facundo Quiroga.
^ "Som jag påpekar i programanteckningarna är "Civilización o Barbarie" titeln under vilken arton absolut oberoende bandstycken (med individuella namn) samlas ... Även om målet är att visa de själveffektiva "världarna" var och en av enheter har försökt skapa, jag tillhandahåller inte individuella programnoter för vart och ett av styckena. Det motsvarar min tro på en "kreativ lyssnare", som i detta skede borde kontakta musiken gratis och göra jobbet själv. Borde slåss med de "klingande verkligheterna", göra sin egen individuella genomlyssning, försöka ta personlig ställning till vart och ett av styckena (som kompositören), alla genom sin egen "logik" och erfarenhet, skapa, bygga egna prioriteringar och säkerheter, "överleva "av honom själv, utan kompositörens vägledande perspektiv, vad hans förväntningar var, hans prioriteringar, hans övertygelser och drömmar, vad han hade i åtanke eller vad han säger att han hade...". Denna kompletterande text är hämtad ur ett personligt brev från kompositören till Harry Halbreich, arrangör av festivalen och konserten i Paris från 1985 (se 3.1.3) och dök upp (i en fransk översättning och under titeln "Au sujet du concert de ce) soir"), med kompositörens tillstånd, som åtföljer styckenas programanteckningar, i festivalens allmänna programbok. Konserter, Radio France, "Perspectives du XXe Sciecle", Alain Bancquart, Germaine Canard, Producteurs Délégués, Cinquieme Concert, sid 42-43.
^ "När man planerar en konsert bestämmer en viss 'konsertform', det vill säga en konsert med en bestämd 'lyssningsstrategi' bakom sig, programmet, dess längd och i vilken ordning styckena visas. Detta programval gjordes i för att försöka signalera de nämnda individualiteterna, samtidigt som man behandlar helheten, i form av ett enda musikstycke, "tysta broar" mellan dem som speglar dess motsättningar och sammanträffanden, konfronterar olika processer av lyssnande och lyssnande tillvägagångssätt. . Av denna anledning valdes delarna ut inte bara av sina egna individuella egenskaper, utan också genom sin förmåga att bete sig inom en 'kedja', dvs i förhållande till varandra." Samma offertreferens som anmärkning Nbr.1.
^ Klaus Huber föreslog kompositören stycket Ejercicio de aire 2/C + c/2 x2 för framförande på ISCM-konserten.
^ Original franska: Il fallut néanmoins terminer la soirée... en compagnie de l'argentin fixé en Allemagne Bernardo Kuczer et de ses apocalyptiques pièces électro-acoustiques groupées dans un enorm cycle intitulé "Civilización o Barbarie". J'avoue avoir fui. Mais deux jours plus tard, j'ai pu réentendre à un niveau sonore un peu plus supportable ces musiques extraordinaires de fou visionnaire, d'écorché vif, lambeaux de chair saignante d'une prodigieuse puissance expressive réalisés, paradoxalement, avec un simple magné kassetter!

externa länkar

[1] Titeln är en omskrivning av titeln på en bok av den argentinske författaren och statsmannen Domingo Faustino Sarmiento , publicerad 1845: Facundo – Civilización y Barbarie – Vida de Juan Facundo Quiroga.

[3] "Som jag påpekar i programanteckningarna är "Civilización o Barbarie" titeln under vilken arton absolut oberoende bandstycken (med individuella namn) samlas ... Även om målet är att visa de själveffektiva "världarna" var och en av enheter har försökt skapa, jag tillhandahåller inte individuella programnoter för vart och ett av styckena. Det motsvarar min tro på en "kreativ lyssnare", som i detta skede borde kontakta musiken gratis och göra jobbet själv. Borde slåss med de "klingande verkligheterna", göra sin egen individuella genomlyssning, försöka ta personlig ställning till vart och ett av styckena (som kompositören), alla genom sin egen "logik" och erfarenhet, skapa, bygga egna prioriteringar och säkerheter, "överleva "av honom själv, utan kompositörens vägledande perspektiv, vad hans förväntningar var, hans prioriteringar, hans övertygelser och drömmar, vad han hade i åtanke eller vad han säger att han hade...". Denna kompletterande text är hämtad ur ett personligt brev från kompositören till Harry Halbreich, arrangör av festivalen och konserten i Paris från 1985 (se 3.1.3) och dök upp (i en fransk översättning och under titeln "Au sujet du concert de ce) soir"), med kompositörens tillstånd, som åtföljer styckenas programanteckningar, i festivalens allmänna programbok. Konserter, Radio France, "Perspectives du XXe Sciecle", Alain Bancquart, Germaine Canard, Producteurs Délégués, Cinquieme Concert, sid 42-43.

[5] "När man planerar en konsert bestämmer en viss 'konsertform', det vill säga en konsert med en bestämd 'lyssningsstrategi' bakom sig, programmet, dess längd och i vilken ordning styckena visas. Detta programval gjordes i för att försöka signalera de nämnda individualiteterna, samtidigt som man behandlar helheten, i form av ett enda musikstycke, "tysta broar" mellan dem som speglar dess motsättningar och sammanträffanden, konfronterar olika processer av lyssnande och lyssnande tillvägagångssätt. . Av denna anledning valdes delarna ut inte bara av sina egna individuella egenskaper, utan också genom sin förmåga att bete sig inom en 'kedja', dvs i förhållande till varandra." Samma offertreferens som anmärkning Nbr.1.

[10] Klaus Huber föreslog kompositören stycket Ejercicio de aire 2/C + c/2 x2 för framförande på ISCM-konserten.

[23] Original franska: Il fallut néanmoins terminer la soirée... en compagnie de l'argentin fixé en Allemagne Bernardo Kuczer et de ses apocalyptiques pièces électro-acoustiques groupées dans un enorm cycle intitulé "Civilización o Barbarie". J'avoue avoir fui. Mais deux jours plus tard, j'ai pu réentendre à un niveau sonore un peu plus supportable ces musiques extraordinaires de fou visionnaire, d'écorché vif, lambeaux de chair saignante d'une prodigieuse puissance expressive réalisés, paradoxalement, avec un simple magné kassetter!