Circles (filmdistributör)
Circles var ett feministiskt distributionsnätverk för film och video i Storbritannien, som skapades av en önskan att distribuera och visa kvinnofilmer på sina egna villkor. Den grundades 1979 av de feministiska filmskaparna Lis Rhodes , Jo Davis, Felicity Sparrow och Annabel Nicolson, som publicerade en katalog från 1980 med cirka 30 filmer, och den stängdes 1991, till stor del på grund av finansieringsfrågor som också föranledde sammanslagning av Circles and Cinema of Kvinnor, vilket ledde till bildandet av Cinenova . En tidigare finansieringskris 1987, när finansiering från Tower Hamlets råd hade dragits tillbaka, hade lösts med ersättningsfinansiering från British Film Institute .
Ursprung
Enligt Jenny Holland och Jane Harris, "Circles startade 1979, delvis som ett svar på en utställning av Arts Council of Great Britain om experimentell film . Kvinnorna i utställningskommittén kände att deras arbete med kvinnors engagemang på detta område marginaliserades. drog tillbaka sitt noggrant undersökta arbete och utfärdade ett förklarande uttalande. På många sätt var denna forskning hörnstenen i Circles, som fortsatte med att distribuera filmerna av Alice Guy , Germaine Dulac , Maya Deren och Lois Weber som skulle ha diskuterats i utställningen." Uttalandet, "Women and the Formal Film", publicerades i utställningskatalogen "Film as Film" och fungerade som ett manifest för distributionskollektivet som växte fram.
Filmkatalog
När den stängdes, omfattade Circles katalog över 200 titlar, främst korta och medellånga filmer, omfattar 90 år av kvinnlig filmproduktion och inkluderar en rad originalformat, "som erbjuder bandinspelning, videoband, dia/band och performanceverk för uthyrning vid sidan av film." Katalogredaktörerna beskrev filmerna och deras betydelse som:
representerar kvinnors visioner, sanningar och idéer från en mängd olika kulturella och politiska bakgrunder. Varje film/video bryter den mansdefinierade kulturens monopol och placerar kvinnor i centrum för bilderna, berättelserna och språket; ersätter manlig subjektivitet med kvinnors upplevelser när kvinnliga ögon tittar genom kameran... Dessa filmer och videor representerar röster från kvinnor som systematiskt har tystats och misshandlats av en mainstream media och film, vars intresse för idéer och människor är baserat på kommersiella angelägenheter av vinst och viljan att behålla kvinnor som åskådare. Kvinnor som vägrat att vara begränsade till denna roll har producerat filmer och videor, ofta med låg budget eller ingen alls; ofta under svåra personliga omständigheter, men ändå självständigt utan press att varken kompromissa politiskt eller estetiskt. Trots snäva idéer om innehåll, form och "underhållning", som har uteslutit och avfärdat detta arbete, producerar kvinnor filmer och videor i större skala än någonsin tidigare och efterfrågan på detta material ökar.
Circles var en medlemsorganisation. "Alla kvinnor vars filmer Circles distribuerar blir automatiskt medlemmar, vilket innebär att de har rätt att engagera sig i att skapa policy." Urvalet av titlar gjordes av en vanlig visningskommitté, sammansatt av en öppen panel med bred representation från kvinnogrupper som är involverade i produktion och utställning. Pratibha Parmar noterar att detta 1987 ledde till att filmer av färgade kvinnor sattes i förgrunden, och citerade Circles-medlemmen June Givanni om skapandet av kortfilmsprogrammet 'Black Women and Invisibility': "osynlighet här handlar om bristen på erkännande av det bredare samhället, och i viss mån det svarta samhället att det finns svarta kvinnliga filmskapare som arbetar i Storbritannien. Utbudet av filmer och videor gjorda av svarta kvinnor som finns tillgängliga i detta land växer."
Distribution
Enligt katalogen organiserade Circles visningar endast för kvinnor på Four Corners 50-sitsig biograf i Bethnal Green, London, och även i samarbete med andra kvinnoorganisationer över hela Storbritannien. Vid dessa evenemang bjöds film-/videoproducenter in för att berätta om sitt arbete. Caroline Merz beskriver Circles affärsmodell och skriver att "Circles [hade] ett åtagande att återföra högsta möjliga intäkter till filmskapare, av vilka många inte får lön för sitt arbete, och en vägran att underskrida sina hyrespriser genom att tillhandahålla vad som skulle , i praktiken vara subventionerad programmering."
Arv
Många Circles-titlar fortsätter att cirkulera i Storbritannien via Cinenova , och Circles innehåll och historia var framträdande i 2011 Cinenova-utställningen "Reproductive Labour" i Londons The Showroom-galleri. Holland och Harris kommenterar att: "Circles har haft en inverkan som inte står i proportion till dess ringa storlek och kroniska ekonomiska osäkerhet."