Carol Rhodes

Carol Rhodes
Född	Carol Mary Rhodes ( 1959-04-07 ) 7 april 1959 Edinburgh , Skottland, Storbritannien
dog	4 december 2018 (2018-12-04) (59 år) Glasgow , Skottland, Storbritannien
Nationalitet	brittisk
Alma mater	Glasgow School of Art
Ockupation	Konstnär
Antal aktiva år	1982–2017

Carol Mary Rhodes (7 april 1959 – 4 december 2018) var en skotsk konstnär känd för målningar och teckningar av landskap och präglade av mänsklig inblandning. Rhodes föddes i Edinburgh , men tillbringade sin barndom och ungdom i Serampore , Indien. Hon flyttade till Storbritannien i mitten av tonåren och studerade konst vid Glasgow School of Art . Efter examen 1982 blev hon politiskt aktiv kring frågor om nedrustning, feminism och social rättvisa. Hennes fokus återvände till måleriet runt 1990, och hon utvecklade sitt distinkta formspråk av flygbilder, "konstnärligt skapade" landskap runt 1994. Dessa började ställas ut i Storbritannien och internationellt och gick in i många offentliga samlingar. Rhodes arbete, och hennes deltidsföreläsning vid Glasgow School of Art, var inflytelserik för yngre generationer av konstnärer. 2013 fick hon diagnosen motorneuronsjukdom .

Biografi

Carol Mary Rhodes föddes den 7 april 1959 i den skotska huvudstaden Edinburgh . Hon var dotter till läkaren och teologen William Rhodes och hans fru Helen (född MacDonald), en före detta detektiv. Rhodes hade en äldre syster och en yngre adoptivbror. Hennes föräldrar var också missionärer för Church of Scotland och skickades till Indien. Rhodes bodde sina första år i Nagpur , och hon växte senare upp i Serampore , Bengal , vid kanten av Gangesfloden , där hon blev vän med anställda vid University of Serampore , hennes fars arbetsplats. 1971 skickade familjen henne för att utbildas vid Woodstock School , en missionärsinternatskola i kantonstaden Landour i Himalaya . Där omfamnade hon och hennes vänner pacifismen.

Rhodes familj återvände till Storbritannien när hon var 14. De bosatte sig i Sussex och senare i Dumfries , för att Rhodes skulle ta hennes O- och A-nivåprov medan de flyttade mellan flera grundskolor. Även om Rhodos inte kunde anpassa sig till landets kalla klimat – hon drabbades av hypotermi vid ett tillfälle – blev hon kvar medan hennes föräldrar återvände till Indien även om hon tillbringade sommar- och jullovet i Bengalen. Från och med 1977, skrev Rhodes in på Glasgow School of Art och undervisades av den realistiske målaren Alexander Moffat . Hon tog examen i bildkonst 1982 och slutade kort därefter måla.

Efter examen arrangerade Rhodos evenemang på The Women's Centre Glasgow och Transmission Gallery . Hon var kommittémedlem i Transmission Gallery från 1986 till 1988 och grundade Glasgow Free University tillsammans med författarna Alasdair Gray och James Kelman 1987. Dessutom arbetade Rhodes som assistent vid Third Eye Center , och deltid som en tekniker på Spårvägen och Centrum för samtidskonst . Under 1980-talet deltog hon i rörelser förknippade med radikal vänsterfeminism. Rhodes deltog i Reclaim the Night- demonstrationer, anslöt sig till anti-kärnkraftsdemonstranter vid Greenham Common Women's Peace Camp och protesterade mot införandet av kärnvapenubåtar vid HMNB Clyde .

Hon var angelägen om att återvända till att måla och 1990 fann hon möjligheten när målarkollegan Rowan Mace erbjöd sig att dela ett studiorum på Tramway konstcenter i Glasgow. Rhodos fokuserade på konstgjorda landskap bestående av industriområden, stenbrott, åkrar, kraftverk, reservoarer, depåer, parkeringar och flygplatser. 1994 var hennes verk på utställning i New Art Scotland show på Center for Contemporary Arts och Aberdeen Art Gallery . Runt den här tiden återvände Rhodes till Glasgow School of Art för att ta sig an en studio i huvudbyggnaden och undervisa. Hon tog ett Scottish Arts Council (SAC) i Slovenien 1995 och ställde ut i en show som turnerade till Zagreb när det kroatiska frihetskriget tog slut.

I januari 1996 tilldelades Rhodes ett anslag på £7 500 från SAC för att utöka sitt arbete. Hon började arbeta med Andrew Mummery Gallery 1997 och hennes målningar samlades in av Tate , Arts Council England , British Council och Yale Center for British Art bland andra institutioner. Hon ställde ut allt mer brett, nationellt och internationellt, och 1999 nominerades Rhodos till Jerwood Painting Prize . En separatutställning av Rhodos ägde rum i Tramway Project Room 2000 och en prospektiv på målaren i mitten av karriären ägde rum på Scottish National Gallery of Modern Art från 2007 till 2008.

2012 började hon få en liten svaghet i ett av sina knän och fick diagnosen motorneuronsjukdom i slutet av 2013. Rhodes började använda en käpp för att hjälpa sin rörlighet 2014 och bytte till rullstol nästa år. Sjukdomen avslutade hennes målarpraktik i slutet av 2016 och hon besökte sin sista utställning året därpå. Hennes verk ställdes ytterligare ut på Metropolitan Arts Center i Belfast 2017, och mycket av det återgavs i en monografi redigerad av Andrew Mummery och skriven av Lynda Morris och Moira Jeffrey lanserades 2018. Vid det året kunde Rhodos endast kommunicera via ett Eye Gaze Communication System. Hon dog i sitt hem i Glasgow den 4 december 2018.

Personlighet och personliga liv

Jeffrey, i sin dödsruna över Rhodos i The Herald , beskrev målaren som "lång, stramt vacker, karismatisk och lågmäld" och en person som "förkroppsligade livet för den oberoende konstnären och beslutsam hängivenhet till hennes valda väg." Hon fick ett barn från ett tolvårigt förhållande med konstnären Richard Walker och levde med författaren och konstnären Merlin James från 2004 till sin död. Det fanns inga barn i det andra förhållandet.

Konstnärlig stil och analys

Rhodos beundrade verk av Stefano di Giovanni , Nicolas Poussin , Jean-Baptiste-Siméon Chardin och Walter Sickert . Hon arbetade långsamt, med oljor, "på ett mycket, mycket koncentrerat sätt", med medeldensitetsfiberskivor och plywoodskivor. Detta innebar att endast ett litet antal målningar producerades varje år. Hon använde en mängd olika källmaterial, inklusive flygfoton, resor, konst och geografiböcker. Kompositionerna, som har beskrivits som "sedda från ett lågt flygande plan", var noggrant planerade, kopierade till en tavla. Att skapa en lite oroande syn, en balans mellan det rimliga och provocerande. Journalisten Morgan Falconer skrev att Rhodes verk "tycks fortsätta utan slut utanför ramen."

Rhodes arbete har diskuterats mina många kritiker. Tom Lubbock i The Independent skrev synsättet och det halvfiktiva tillvägagångssättet Rhodes använde var "motsatsen till en gimmick: en idé som ger stor frihet att arbeta." The New York Times ' Ken Johnson observerade att i hennes verk "skär vägar rakt eller vind tvärs över rektangeln och delar breda områden med struktur för att likna jordbruksfält, skogar, sand eller vattendrag." I Architects' Journal noterade Rory Olcayto att färgerna som används är "bleka, som om de dränktes av solen eller sköljdes igenom av regn." Patrick Elliott för The Scotsman kallade varje målning "ett noggrant bedömt äktenskap av precision och tvetydighet. De är inte politiska uttalanden, eller åtminstone inte öppet så, och hon talade om dem i termer av färg, pensel och komposition."

Vidare läsning

•   Jeffrey, Moira; Morris, Lynda (28 augusti 2018). Mummery, Andrew (red.). Carol Rhodes . New York, USA: Rizzoli International Publications . ISBN 978-88-572-3814-2 .

externa länkar

• Carol Rhodes: Saatchi Gallery