Betalar interdit

Verbotenes Land ("Förbjudet land"), 1936

Pays interdit (Förbjudet land) är en surrealistisk målning av Wolfgang Paalen , ursprungligen kallad L´upyre , som i slutversionen av 1937 visar en droppformad stiliserad kvinnlighetsidol med tentakelliknande armar, som står i betänklig närhet till en avgrund. öppnas oväntat i mörkkristallina former för betraktaren. Tre sfäriska rymdkroppar svävar framför dem, varav två är formade som fallande, brinnande meteoriter. Målningen är den första oljemålningen av Paalen, som är konstfullt baserad på hans surrealistiska teknik Fumage . Den utforskar temat dödliga rädslor och ursprunglig femininitet med en hermetisk ikonografi. Målningen finns för närvarande i en privat samling.

Bakgrund

Paalen började arbeta med denna bild under de första två veckorna av oktober 1936 efter en svår psykogen kris. I augusti 1936 fick han veta att en långvarig affär mellan Pablo Picasso och hans fru Alice ( Alice Rahon ) hade lett till en graviditet och abort. Paalen kommenterade senare de depressioner som han äntligen kunde kanalisera till en riktig skapelse, vilket resulterade i några av hans bästa verk från den surrealistiska perioden: "Det var som om elden, eller grodden till den, kollapsade in i sig själv och i sin plats allt som är fruktansvärt kommer i förgrunden. (...) Min vision har återigen vänt sig inåt. Jag kan nu med rätta säga, jag betraktar som den gamle hedningen Apollonius, inifrån."

Tillbaka i Paris efter en omställningsresa till Grekland i oktober 1936, började han arbeta på den mystiska bilden som skulle sysselsätta honom fram till året därpå och som skulle vittna detta fall i dödens avgrund nästan högtidligt beskriven med hänvisning till mystikern Apollonius av Tyana : ett apokalyptiskt landskap dominerat av en kvinnlig gudom och fallande meteoriska planeter. Pays interdit är också den första oljemålningen där Fumagen är noggrant bearbetad i de fina kristallina strukturerna i den nedre delen. Paalen designar sin personliga modell av den genomträngliga surrealistiska själsbilden i form av ett fragmenterat landskap, pulserande med en blandning av feminin mystik och romantisk rysning, som påminner om förkeltiska älvor och deras kosmiska anspelningar som de är kända från den lyriska traditionen av Bretagne . Poetvännen André Breton talade med tanke på denna prototyp till de senare stora Fumages från 1937–39 av symboler för ett slags utvidgad inre syn: "Paalens hemlighet ligger i att ha lyckats se, att låta oss se från insidan av bubblan ."

Beskrivning

Påfallande i denna bild är färgen i den övre delen – subtilt graderade gröna toner, som ser ut som om de är målade på guld – och i den nedre delen ett fint utförande av expanderande kristallina rumsstrukturer, anslag av slemhinnor och fuktig inre vävnad. Fumage-fläckarna är bara synliga på vissa ställen som svarta hål. Den arm- och benlösa stenfiguren med sina ballongformade kroppsdelar – mage, bröst och huvud – tolkades biografiskt som ett mytologiserat porträtt av vännen Eva Sulzer, till vilken Paalen rymde under krisen med sin fru: som ett slags Eva. i framtiden, en kvinna, som inte föddes, men som är skyldig sitt liv direkt till de gudomliga krafterna. Även oavsiktligt förkroppsligar hon världens navel där det förflutna och framtiden berör, en enhet av livmoder, livmoder och mor, eller som James Joyce beskrev det: "Heva. Nakna Eva. Hon hade ingen navel. Titta."

Paalen hade tidigare besökt oraklet i Delfi med dess Omphalos , den rundade, symboliska stenpelaren för världens navel, som enligt uppgift föll från himlen som en meteorit utlöst av blixten och sedan användes som ett offerstenaltare för gudinnan Gaia . Delphi är ägnad åt jordgudinnan Gaia (från "delphos" – grekisk livmoder), och med sitt orakel, en gång omkonfigurerat av den kvinnliga prästinnan Pythia, var det säkert en av drömplatserna på konstnärens inre karta, som letade efter djupa symboler för födelse och språkliga former för en originell kvinnlighet som kommunicerar direkt från livmodern. Paalens vän, den tyske författaren Gustav Regler, talade med tanke på bilden av hans "Amasonernas rike": "På en planet, som tyst och fundersamt kretsar runt de stora gatorna, ligger riket. (...) Och han kallar en drottning, eftersom hon inte kan gömma sig; Hennes höga gestalt förvandlar varje gren av ett träd under vilket hon står, till en blomstrande hyllning; (...) / tiden är för honom invasion av rymden / och ska mätas enligt antalet kometer som träffade hennes element, som gjorde henne synlig och lysande, som förtärde och närde henne. (...) som meteorer i öknen."

Figurens fertilitetssymbolik och den större, genomskinliga av de tre sfärerna med de bifogade anspelningarna på jord, kvinnlighet, erosion och ett omslutande rum före födseln står tillsammans i en kompositörisk harmoni, hieratiskt svävande framför det ogenomträngliga snåret i jordisk avgrund. Idén om meteoritattackerna hade kanske kommit från läsningen av Camille Flammarions visionära roman La Fin du Monde där Eva var förutbestämd att betrakta den döende jorden efter ett meteoritnedslag fram till hennes egen isbildning.

Titel

Målningen var inte titulerad av konstnären på dukens baksida, som vanligt var fallet. Den förekommer under titeln L'upyre i katalogen för utställningen på Julien Levy Gallery, New York 1940; på den bevarade utställningslistan läggs titeln Pays interdit till. Målningen är ett av de första förvärven av Gordon Onslow Ford, som så småningom köpte tavlan i New York 1941 för att generera medel på Paalens initiativ för de nödvändiga garantierna för avgången av surrealisterna som fängslades i Marseille, i synnerhet André Breton (det var i lager hos Julien Levy tills dess). Onslow Ford har behållit den i sin privata samling sedan dess. Den lånades aldrig därifrån för utställningar. Till Ida Prampolinis stora publikation El Surrealismo y el Arte Fantastico de Mexico , Mexico (IIE) 1969 fungerade ett arkivfotografi av André Caillet från Paalens Paris innehav, som återger staten 1936, som grund för tryckningen. Båda titlarna är noterade på baksidan av fotografiet, som nu finns i Wolfgang Paalen Societys bibliotek, Berlin

Litteratur

Andreas Neufert : Wolfgang Paalen. Im Inneren des Wals . Springer, Wien och New York 1999 (Monography with Catalog raisonné).
Dieter Schrage (1999), "Paalen, Wolfgang Robert" , Neue Deutsche Biographie (på tyska), vol. 19, Berlin: Duncker & Humblot, s. 733–734 ; ( fulltext online )
Amy Winter: Wolfgang Paalen. Artist and Theorist of the Avantgarde Praeger, Westport (Connecticut) 2002.
Andreas Neufert: Auf Liebe und Tod. Das Leben des Surrealisten Wolfgang Paalen . Parthas, Berlin 2015, ISBN 978-3-86964-083-9 .
Andreas Neufert: Paalen. Liv och arbete. I. Förbjudet land, de tidiga och avgörande åren 1905 - 1959 . Berlin/Hamburg, 2022, sid. 250 (illustrerad i färg), 251 (tillstånd 1936, ill.) och framsidan ISBN 978-3-756-85887-3 .

^ Alices älskar korrespondens med Picasso i arkiven på Musée Picasso, Paris, har nyligen återupptäckts av konsthistorikern Andreas Neufert som ger insikter och tolkningar till den i sin biografi om Paalen, Neufert 2015, sid. 321ff.
^ WP, opublicerade fragment, anteckningsböcker EP 9/1, 1937 (?), cit. Neufert 2015, sid. 270
^ André Breton, Surrealism and Painting, översatt av Simon Watson Taylor. New York: Harper & Row 1972, sid. 78
^ James Joyce, Ulysses, London 1922, sid. 54
^ Strabo , Geographica cit. Meineke, Augustus, red. (1877). Strabonis Geographica. Lipsiae: BG Teubneri, sid. 5f.
^ Gustav Regler , Porträtt WP, opublicerad typoskript, mars–april 1945, sid. 7, cit. Neufert 2015, sid. 274
^ Camille Flammarions populärvetenskapliga roman om jordens kollision med en komet (La Fin du monde, Paris 1894) publicerades 1925 i en illustrerad ny upplaga absorberad av surrealister som Max Ernst.

externa länkar

[1] Alices älskar korrespondens med Picasso i arkiven på Musée Picasso, Paris, har nyligen återupptäckts av konsthistorikern Andreas Neufert som ger insikter och tolkningar till den i sin biografi om Paalen, Neufert 2015, sid. 321ff.

[2] WP, opublicerade fragment, anteckningsböcker EP 9/1, 1937 (?), cit. Neufert 2015, sid. 270

[3] André Breton, Surrealism and Painting, översatt av Simon Watson Taylor. New York: Harper & Row 1972, sid. 78

[4] James Joyce, Ulysses, London 1922, sid. 54

[5] Strabo , Geographica cit. Meineke, Augustus, red. (1877). Strabonis Geographica. Lipsiae: BG Teubneri, sid. 5f.

[6] Gustav Regler , Porträtt WP, opublicerad typoskript, mars–april 1945, sid. 7, cit. Neufert 2015, sid. 274

[7] Camille Flammarions populärvetenskapliga roman om jordens kollision med en komet (La Fin du monde, Paris 1894) publicerades 1925 i en illustrerad ny upplaga absorberad av surrealister som Max Ernst.