Bernard Reynolds
Bernard Reynolds | |
|---|---|
| Född |
2 juni 1915 Norwich, England
|
| dog | 10 maj 1997 (81 år) Ipswich, England
|
| Nationalitet | brittisk |
| Alma mater | Norwich School of Art, Westminster School of Art |
| Känd för | Skulptör |
| Makar) | Muriel Florence Green, Gwynneth Jane Griffiths |
| Barn | En son och tre döttrar |
| Utmärkelser | Sir Otto Beit-medalj |
| Invald | Royal Society of Sculptors |
| Hemsida | |
Bernard Reynolds (1915–1997) var en uppskattad östangliansk konstnär med ett speciellt intresse för skulptering. Han föddes i Norwich och bodde i nästan femtio år i Ipswich . För även om Reynolds är mest känd som skulptör, hade han förmågan att vara en inspirerande lärare såväl som en konstnär, och han fyllde båda dessa roller med sin egen speciella typ av integritet. Reynolds kännetecknades för sin tyst och rigorösa självpålagda disciplin till varje projekt han åtog sig – och på grund av hans många sysselsättningar var hans projekt många och varierande.
Tidigt liv
Bernard Reynolds föddes den 2 juni 1915 i Norwich och bodde i nästan femtio år i Ipswich. 1932, vid 17 års ålder, studerade han vid Norwich School of Art (för närvarande Norwich University of the Arts ), där han inspirerades av konstmästaren WT Watling. Under det sista året av sina studier uttryckte han sin böjelse för skulptur. Ledd av Susan Lascelles för trägravyr blev Reynolds en beundrare av Blair Hughes-Stanton . 1937 flyttade han till London för att fortsätta sina studier vid Westminster School of Art . Ett år senare fick Reynolds en tjänst som marininstrumentingenjör i Norwich och detta bestod under hela krigstiden och därefter. Denna krigstidserfarenhet som ingenjör verkar snarare ha stärkt än förträngt hans konstnärliga praktik. Faktum är att hantverket har påverkat hans iakttagelser av naturen och mänskligheten. Han utökade hela tiden kunskapen om material och tekniker i sin skulpturstudio. Som han noterade, "Jag var en som alltid var intresserad av saker, av exemplar, och så det förde mig starkt runt på skulpturens sida ... formerna av solid natur snarare än natursyn." Apropos sin Bird Skull-serie förklarade han "...det är symboliskt för urtidens liv som går igenom nästan alla mina teman... en kraft av tillväxt och energi."
Efterkrigsår
Reynolds var med och grundade Norwich Twenty Group 1944. Efter bildandet av Colchester Art Society 1946 föreslog Cedric Morris Reynolds att gå med i samhället där han blev kommittémedlem under en period. 1947 erbjöds han en tillfällig tjänst som lektor i skulptur vid Sheffield College of Art, som förvandlades till Psalter Lane campus vid Sheffield Hallam University i Sheffield , England och stängdes officiellt den 31 augusti 2008. Detta var början på hans trettio- fyra års konstskoleundervisning. Året därpå fick han tjänsten vid Ipswich School of Art, för vilken hans ansökan var mycket exceptionell genom att visa bevis på hans begåvade tekniker. Tack vare honom stack skulpturkursen i East Anglia ut bland andra konstskolor i slutet av femtiotalet. Eftersom John och Pam Dan alltid var aktiva i konstvärlden bjöd John och Pam Dan in Reynolds att dela med sig av sin expertis på en bildkonstpanel i Wivenhoe Arts Club strax efter dess öppnande 1966. Han var en skarpsinnig konstkritiker, vars noggrant bedömda åsikter var uppskattas av både kollegor, vänner och studenter. Tillsammans med dessa konstnärer och senare Edward Barker från Norwich ledde Reynolds många sysselsättningar till att han höll utställningar av East Anglian Sculpture sedan 1949 till 1966. Den allra första ägde rum inomhus i Ipswich School of Art, medan de som följde gav andan åt parkerna och slottsträdgårdar i East Anglian områden. Detta framhävde hans intresse för den naturliga miljön tillsammans med konst, som avslöjar en exakt och sökande känslighet. Bland utomhusutrymmena fanns Norwich Castle Gardens, Christchurch Park , Ipswich, Mary Potter 's Garden, Aldeburgh, Anthony Stokes' Hintlesham Park, Colchester och Colchester Castle Gardens. Dessutom, när Corn Exchange, Ipswich, förvandlades till ett konst- och nöjescenter, organiserade Reynolds "Sculpture in Anglia"-utställningarna 1975, 1978 och 1981. Han deltog också i shower på King's Lynn, Halesworth och naturligtvis London . Utan tvekan stack hans livfulla arbete ut i allt det ovanstående. 1971 valdes han till medlemskap i Royal Society of British Sculptors och två år efter det överlämnades han med Sir Otto Beit-medaljen av Sir Charles Wheeler .
Andra prestationer
Som en man som "levde av och för sin konst" var Bernard Reynolds djupa hängivenhet för sitt kall aldrig ifrågasatt. Förutom sitt engagemang i utställningar och undervisning fick Reynolds i uppdrag att skapa skulpturer för flera byggnader i Ipswich. Han gjorde cementreliefer på Castle Hill och Sprites Lane skolorna, en stenrelief på Eastern Counties Farmers Head Office, paret 22 fot "Pylons" som flankerar ingången till Suffolk College, ett 24 fot målat glasfönster i St. Matthew's School och den 14 fot stora skeppsfontänen vid Civic Centre. På grund av det belönades han med Sir Otto Beit -medaljen för 1972. Det var "det bästa skulpturstycket som RBS fick kännedom om att det upprättades någonstans i det brittiska samväldet, utom London, under det året". Dessutom gjorde han den 8 fot långa aluminiumskulpturen på temat växttillväxt för herrarna Fisons fabrik i Stanford-le-Hope i Essex.
Offentliga samlingar
Reynolds arbete finns med i samlingarna av The Minories (Victor Batte-Lay Foundation), Christchurch Mansion och Norwich Castle Museum and Art Gallery .
Familj
Reynolds föräldrar var Edward Bernard Reynolds och hans fru Mary Emma Cowles. Han var gift två gånger, hans första fru var Muriel Florence Green, de gifte sig i Norwich 1942 och fick en son. Hans andra äktenskap i Ipswich 1952 var med konstnären Gwynneth Jane Griffiths. de hade tre döttrar inklusive konstnären Kate Reynolds som föddes 1961.
Hyllningar
I april 1991, med anledning av den privata visningen av en utställning av Reynolds skulptur i Chappel Galleries nära Colchester, kommenterade målaren Colin Moss att Reynolds var "så nära, i dessa dagar av specialisering, den arketypiska renässansmannen som man kan hitta.' "Han är den typen av man", skrev Hamilton Wood om Bernard, "som gör alla jobb bra."
"Som en man som "levde av och för sin konst", var Reynolds djupa hängivenhet för sitt kall aldrig ifrågasatt. Reynolds bidrag till Art in East Anglia, som konstnär, kollega och lärare, i kombination med hans skulptur och teckningar, lämnar ett betydande arv efter sig. – Pat Hurrell
externa länkar
| Allmän | |
|---|---|
| Nationalbibliotek | |
| Konstforskningsinstitut | |
