Balkongrummet
| Balkongrummet | |
|---|---|
 | |
| Konstnär | Adolf Menzel |
| År | 1845 |
| Medium | olja på duk |
| Mått | 58 cm × 47 cm (23 tum × 19 tum) |
| Plats | Alte Nationalgalerie , Berlin |
Balkongrummet är en målning med olja på duk av Adolph Menzel , utförd 1845. Det är ett av huvudverken från hans tidiga period och en av hans mest kända målningar. Det har tillhört samlingen av Alte Nationalgalerie i Berlin sedan 1903.
Historia
Menzel målade många målningar av interiörvyer fram till 1848. Detta rum tillhörde familjen Menzels lägenhet på Schöneberger Strasse, då i Berlins sydöstra utkant, där konstnären bodde med sin mor och syskon. Under denna tid gjorde han också illustrationerna till Fredrik den Stores historia i flera volymer av Franz Theodor Kugler (fram till 1842), vilket markerade hans konstnärliga genombrott. I Kuglers verk hade Menzel redan använt motivet av en dörr som släpper igenom ljus i kapitel 42. Det är ett träsnitt av det runda biblioteket i Sanssouci Palace, som visar fönstren som når ner till golvet översvämmade med ljus. Utöver bilden från denna lägenhet har Menzel gjort andra bilder på lägenheterna i Ritterstrasse och Marienstraße.
Beskrivning
Målningen har måtten 58 gånger 47 cm och är utförd med målningstekniken olja på duk. Menzels signatur finns nere till höger: AM / 45. Konsthandlaren R. Wagner köpte den av konstnären i Berlin . I januari 1903, två år före Menzels död, förvärvade Hugo von Tschudi bilden som chef för Nationalgalerie. Sedan dess har den haft inventeringsnumret AI 744.
Bilden skapar atmosfären av en borgerlig lägenhet en sommareftermiddag. Den svala komforten i rummet står i kontrast till värmen utanför. Rummet är märkbart sparsamt möblerat eller urstädat och svämmar över av solljus som tränger in genom en vit gardin. Gardinen är något uppblåst, vilket tyder på en svag vindpust. I sin tomhet ser rummet nästan tråkigt ut. Den har bara några vardagsmöbler: en spegel, två godtyckligt placerade stolar vända mot varandra, en blygsam matta och en svagt indikerad soffa på tavlans vänstra kant, som framträder tydligare i spegeln. Rummet framstår som obekvämt helt i kontrast till de vanliga rumsmålningarna från Biedermeierperioden som förmedlar komfort, välstånd och en känsla av stil. Det är öde, slarvigt möblerat och ospektakulärt vanligt. Här är ingenting iscensatt eller berättat. I Menzels representativt tomma bild framstår enbart de återhållna färgerna som oberoende, atmosfäriskt fräscha och livliga. Särskilt ljusinsläppet genom den öppna balkongdörren ger bilden dess gåtfulla charm. Ljuset lyser upp det polerade trägolvet och väggspegeln, som till hälften reflekterar en odefinierbar guldinramad bild i det osynliga området i rummet ovanför soffan.
Väggen, som tar upp hela bildens vänstra halva, har en yta i ljusare färgskala med en igenkännbar struktur av färgapplikationen. Tittarna frågade sig om bilden möjligen var ofullbordad där, om det är en reflektion av ljus eller om ett nytt färgskikt på väggen har avbrutits. Men enligt konsthistorikern Claude Keisch tillåter inte sammansättningen av den vänstra halvan av bilden med sin skuggiga soffa någon "plasticitet".
Reception
Konsthistorikern Lucius Grisebach menar att målningen är ofullbordad, trots att den är signerad, och menar att det är en av hans privata studier som inte var avsedda för allmänheten. Målningen är att förstå som en sorts övning i användningen av ljus för hans senare officiella målningar, som Fredrik den store som spelar flöjten i Sanssouci (1852). Dessa studier blev kända först under de sista åren av Menzels liv. Menzels privata målning syftade till att fånga en attraktiv situation med måleriska medel. I den privata sfären förutsåg han vad de franska impressionisterna men även Max Liebermann , först senare offentligt representerade.
Den 14 juni 2012 gavs målningen ut för frimärksserien "German Painting" som ett 260 cents frimärke med namnet "Adolph Menzel-The Balcony Room".