Arduino Colasanti

Ej att förväxla med Arduíno Colassanti .

Arduino Colasanti hjälper till med demonteringen av monumentet till Bartolomeo Colleoni.

Arduino Colasanti (24 juni 1877 – 23 november 1935) var en italiensk renässansforskare som tjänstgjorde som generaldirektör för avdelningen för antikviteter och konst i Rom.

Biografi

föddes i Rom och var den officiella representanten för det italienska ministeriet för offentlig undervisning vid San Francisco-utställningen 1915. Efter att ha tillbringat fyra månader där, sade han:

San Franciscos utställning överträffar alla andra internationella utställningar som hållits under de senaste 15 åren. Från Paris till Bryssel, från Gent till Rom, från Turin till Buenos Aires. Jag har varit på dem alla, antingen i samband med mina egna studier eller officiellt som representant för den italienska regeringen, och det är min djupa övertygelse att för storhet eller arkitektur, rikedom av dekoration, anpassning till plats, suverän trädgårdsskötsel, mångfald av element som utgör den, San Franciscos är den vackraste internationella utställning som någonsin hållits. Inget finare, någonstans sedan de klassiska dagarna.

Colasanti blev generaldirektör för antiken och konst i Rom. Den 12 januari 1920 spred Colasanti ett traktat med titeln "Circular No. 13: Collection of Decorative Elements of Italian Peasant Art", varav det skrevs: "En renässansforskare blev byråkrat, Colasanti uppmanade föreståndare, direktörer, galleriinspektörer, konstnärer och konststuderande att börja samla bondekonst innan den för alltid förlorades eller förstördes, på grund av vad han uppfattade vara hotet om begynnande industrialisering och urbanisering”. Under Colasantis ledning utarbetade Luigi Parpagliolo en lagstiftning för bevarande av både naturliga och arkitektoniska platser, som antogs 1922. Lagstiftningen "underströk det intima förhållandet mellan folklig arkitektur och landskap som vittnade om platsens antropologiska historia".

I början av 1920-talet utvärderade Colasanti Isleworth Mona Lisa , och hans tankar registrerades enligt följande:

Dr. Colasanti, generaldirektör för Beaux Arts, var mycket tagen av bilden men sa att han inte kunde deklarera att det var helt Leonardo och var benägen att tro att Melzi hade gjort en stor del av den. Håret trodde han var Leonardo och den övre delen med ögon och näsa i ansiktet, men halsmuskeln var fel och gav inte tanken på att kunna vända sig om vilket märktes extremt i alla strupar målade av Leonardo. Han hade läst Eyres bok men tyckte att det var nödvändigt med fler dokumentära bevis. Han var särskilt stark i frågan om håret. Som en bild uppgav han att värdet var extremt stort, om man bortser från Leonardos autenticitet. Det var utan tvekan från samma period och från Leonardos studio, men hur mycket han hade med det att göra var svårt att säga. Bakgrunden bekymrade honom inte, det var inte Leonardo, medan Mona Lisas i Paris utan tvekan var och kan jämföras med Madonna della Roccias . Han uteslöt Ambrogio de Predis, eftersom påläggningen av färgen var för fin.

I mitten av 1920-talet ledde Colasanti, i sin egenskap av chef för det italienska konstinstitutet, utgrävningar på ön Capri av platser som tros ha använts för kejsar Tiberius orgier. Colasanti uttryckte sin övertygelse "att reliker från klassisk konst som han förväntar sig att hitta kommer att avbilda scener i kejsarens liv". En utvärdering från 1933 av effekterna av kulturella relationer mellan Argentina och Italien konstaterade, "[i] filosofi, konst och antikviteter, föreläsningar och debatter som hölls av män som Giovanni Calo och Arduino Colasanti, tidigare chef för konstsektionen i utbildningsministeriet, var bland de viktigaste nyligen organiserade”.

Colasanti dog i Rom vid 58 års ålder.

Arbetar

• Le stagioni nell'antichità e nell'arte cristiana , Roma, Società Editrice Dante Alighieri, 1901.
• Gubbio , Bergamo, Istituto italiano d'arti grafiche, 1905.
• L' Aniene , Bergamo, Istituto italiano d'arti grafiche, 1906.
• Loreto , Bergamo, Istituto italiano d'arti grafiche, 1910.
• Lorenzo e Jacopo Salimbeni da Sanseverino , Roma, Calzone, 1910.
• L'arte bisantina in Italia , prefazione di Corrado Ricci, Milano, Bestetti e Tumminelli, 1912.
• Case e palazzi barocchi di Roma , Milano, Bestetti & Tumminelli, 1913-1924.
• Le fontane d'Italia , Milano-Roma, Bestetti och Tumminelli, 1926.
• Medioevo artistico italiano , coperta e fregi del pittore Guido Marussig, Milano, Treves, 1927.
• Donatello , Roma, Casa Editrice d'Arte Valori Plastici, [dopo il 1929].
• La pittura del Quattrocento nelle Marche , Milano, Pantheon Edizioni d'arte, 1932.