Och bebisar
.jpg)
And babies (26 december 1969) är en ikonisk affisch mot Vietnamkriget . Det är ett känt exempel på "propagandakonst" från Vietnamkriget , som använder ett färgfotografi av My Lai-massakern taget av den amerikanske stridsfotografen Ronald L. Haeberle den 16 mars 1968. Det visar ett dussintal döda och delvis nakna söderut. Vietnamesiska kvinnor och spädbarn i förvrängda positioner staplade tillsammans på en grusväg, dödade av amerikanska styrkor. Bilden är överlagrad med halvtransparenta blodröda bokstäver som frågar längst upp "Q. And babies?", och längst ner svarar "A. And babies." Citatet är från en TV-intervju med Mike Wallace CBS News med den amerikanske soldaten Paul Meadlo , som deltog i massakern. Bokstäverna kom från The New York Times , som skrev ut en utskrift av Meadlo-intervjun dagen efter.
Enligt kulturhistorikern M. Paul Holsinger var And babies "lätt den mest framgångsrika affischen för att ventilera den upprördhet som så många kände över konflikten i Sydostasien."
Historia
Delvis utskrift av Mike Wallace-intervjun med Paul Meadlo där Meadlo beskriver sitt deltagande i massakern:
- F. Så du avlossade ungefär sextiosju skott?
- A. Rätt.
- F. Och hur många dödade du? Vid den tiden?
- S. Tja, jag avfyrade dem automatiskt, så du kan inte – Du sprejar bara området på dem och så kan du inte veta hur många du dödade för att de gick fort. Så jag kan ha dödat tio eller femton av dem.
- F. Män, kvinnor och barn?
- A. Män, kvinnor och barn.
- F. Och bebisar?
- A. Och bebisar.
1969 använde Art Workers Coalition (AWC), en grupp konstnärer i New York City som motsatte sig kriget, Haeberles chockerande fotografi av My Lai-massakern, tillsammans med ett oroande citat från Wallace/Meadlo-tv-intervjun, för att skapa en affisch med titeln Och bebisar . Den producerades av AWC-medlemmarna Irving Petlin , Jon Hendricks och Frazer Dougherty tillsammans med Museum of Modern Art- medlemmarna Arthur Drexler och Elizabeth Shaw. Museum of Modern Art (MoMA) hade lovat att finansiera och cirkulera affischen, men efter att ha sett den 2 x 3 fot långa affischen drog de finansieringen av projektet i sista minuten. MoMA:s styrelse inkluderade Nelson Rockefeller och William S. Paley (chef för CBS), som enligt uppgift "slog i taket" när de såg korrekturen på affischen. Båda var "fasta anhängare" av krigsansträngningen och stödde Nixons administration. Det är oklart om de drog sig ur av politiska skäl (som pro-krigsanhängare), eller helt enkelt för att undvika en skandal (personligen och/eller för MoMA), men den officiella anledningen, som anges i ett pressmeddelande, var att affischen var utanför museets "funktion". Ändå, under AWC:s enda sponsring, trycktes 50 000 affischer av New York Citys litografförbund.
Den 26 december 1969 började ett gräsrotsnätverk av frivilliga konstnärer, studenter och fredsaktivister att cirkulera det över hela världen. Många tidningar och tv-program återtryckta bilder av affischen, konsumentaffischversioner följde snart, och den genomfördes i protestmarscher runt om i världen, allt ytterligare ökade antalet tittare. Som ytterligare en protest mot MoMA:s beslut att dra sig ur projektet bars kopior av affischen av medlemmar av AWC in i MoMA och vecklades ut framför Picassos målning Guernica – utlånad till MoMA vid den tiden från familjen Rockefeller , målningen skildrar krigets tragedier och det lidande det tillfogar oskyldiga civila. En medlem i gruppen var Tony Shafrazi , som återvände 1974 för att spraymåla Guernica med orden "KILL LIES ALL" i blodröd färg, och protesterade mot Richard Nixons benådning av William Calley för den senares handlingar under My Lai-massakern .
Även om fotografiet togs nästan två år före produktionen av affischen hade Haeberle inte släppt det förrän i slutet av 1969. Det var ett färgfotografi taget med hans personliga kamera, som han inte överlämnade till militären, till skillnad från den svarta och vita fotografier han tog på en militärkamera. Haeberle sålde färgfotografierna till Life magazine där de sågs för första gången nationellt i numret av den 5 december 1969. När affischen kom ut några veckor senare, i slutet av december 1969, var bilden fortfarande ganska chockerande och ny för de flesta tittare men började redan bli en avgörande bild av My Lai-massakern och USA:s krigsförbrytelser i Vietnam.
Budskapet på affischen var att amerikanska soldater dödade spädbarn i Vietnam, och att kriget därför var omoraliskt. Enligt kulturhistorikern M. Paul Holsinger And babies "lätt den mest framgångsrika affischen för att ventilera den upprördhet som så många kände över konflikten i Sydostasien. Kopior ses fortfarande ofta i retrospektiv som handlar om populärkulturen under Vietnamkrigstiden eller i samlingar av konst från perioden." Enligt historikern Matthew Israel "blev My Lai den representativa händelsen för krigsförbrytelser i Vietnam. Det utlöste en hel del antikrigsprotester, inklusive ansträngningar från konstnärer, varav den mest kända var And babies-affischen . "
Affischen ingick i två stora MoMA-utställningar: Kynaston McShines utställning 1970 av konceptuell konst, Information ; och Betsy Jones 1971 The Artist as Adversary .
Under Nixons omvalskampanj 1972 återupplivades affischen med texten som ersattes med "Four More Years?" i blodrött. Det brittiska punkbandet Discharge skrev låten "Q: And Children? A: And Children" på albumet Hear Nothing See Nothing Say Nothing (1982).
Vidare läsning
- Matthew Israel (2013). "Kapitel 6: 1969. AWC, Dead Babies, Dead American Soldiers". Döda för fred . s. 119–127.
- Lucy Lippard (1990). A Different War: Vietnam in Art . Seattle. s. 27–28.