America Play

America Play
Skriven av	Suzan-Lori Parks
Premiärdatum	1994
Platsen hade premiär	Yale Repertory Theatre
Originalspråk	engelsk

The America Play är en pjäs i två akter som skrevs av Suzan-Lori Parks 1993. Pjäsen följer en afroamerikansk gravgrävare som älskar och liknar Abraham Lincoln , så mycket att han också arbetar som Lincoln-imitator. Av denna anledning omtalas han genom hela pjäsen som "Foundling Fader". Som en imitator debiterar han sina kunder en slant för att delta i ett återskapande av Lincolns lönnmord .

Produktioner

America Play gick på Yale Repertory Theatre i januari 1994, regisserad av Liz Diamond, med Reggie Montgomery som The Foundling Father. Pjäsen producerades sedan Off-Broadway på Public Theatre från 22 februari 1994 till 27 mars 1994. Pjäsen regisserades av Liz Diamond och med Reggie Montgomery som The Founding Father.

The America Play producerades på Theatre@Boston Court från 14 oktober 2006 till 19 november 2006. Pjäsen regisserades av Nancy Keystone och med Harold Surratt som The Foundling Father.

Tecken

The Foundling Fader

Huvudpersonen i akt ett, hittebarnsfadern är en svart gravgrävare som har en stark likhet med Abraham Lincoln . Han är "lång och tunt byggd precis som den store mannen". Han är känd för att "gräva sina gravar snabbt och snyggt". Han hänvisas ofta till som den "mindre kända" i motsats till den store mannen Abraham Lincoln. Han är gift med Lucy och är far till Brasilien. Hans upplevelse vid historiens stora hål på sin smekmånad formar hans liv och introducerar en kallelse att gå västerut och gräva en replik. Han återskapar scener från Lincolns liv, särskilt mordet av John Wilkes Booth . Enligt hans fru var "grävning hans levebröd, men fakin var hans kall".

Lucy

Lucy är fru till Foundling Fadern, och hon är också mor till Brasilien. Scenanvisningarna i akt två beskriver Lucy som cirkulerande med en örontrumpet. Lucy är en förtrogen som håller på de döendes hemligheter. Till exempel höll hon Bram Price Seniors dödsbädd hemlig med att bära hissar i sina skor i 19 år. Hon blev förtrogen för att hon som barn råkade vara i samma rum som sin farbror när han dog. Hennes familj ville veta vad hans sista ord var, men han hade inte sagt något. Men hennes familj trodde att han hade och att hon "höll fast vid thuh ord" och så de meddelade att hon var en Confidence.

Brasilien

Brasilien är son till Foundling Fadern och Lucy, och hans roll i familjens sorgeverksamhet är att gråta och stöna. Han fick lära sig att jämra sig på "100-årsdagen av grundandet av vårt land." Sedan, under de följande åren, lärde han sig "gråten", "snyftet", "stönandet" och slutligen "gnisslet". Vid repliken Great Hole of History i akt två, gräver Brasilien efter föremål att placera i Hall of Wonders.

Miljö

Repliken av det stora hålet

Replica of the Great Hole är namnet på hålet som dyker upp fysiskt i denna pjäs. Replica of the Great Hole används som inställning för både akt ett och två tillsammans med replikerna: "Hålet är en exakt kopia av historiens stora hål." [1] Detta hål grävdes av Foundling Fadern och lämnades till hans fru, Lucy, och hans son, Brasilien. I akt II beskriver Brasilien The Great Hole of History som en smekmånadsdestination – där Foundling Fadern och hans fru Lucy semestrade – med ett gigantiskt hål och dagliga parader. The Foundling Fader, introducerad i akt I som en gravgrävare med en kuslig likhet med Abraham Lincoln, började sin Great Hole-replika och lämnade den sedan för att fortsätta sin karriär som en Lincoln-look-alike.

I pjäsen är The Replica of the Great Hole helt enkelt ett fysiskt hål som fungerar som en drivkraft för dialogen mellan Lucy och Brasilien som belyser Foundling Faderns tidigare liv.

Strukturera

Akt I heter helt enkelt "Lincoln Act", och fokuserar på Foundling Fadern. Majoriteten av denna handling är i form av en monolog och utförs av honom. Denna handling visar också återuppförandet av mordet om och om igen, med Foundling Fadern som Lincoln och kunderna som John Wilkes Booth .

Akt II har titeln "Hall of Wonders", och är från de andra två huvudkaraktärernas perspektiv: Foundling Faderns ex-fru, Lucy, och hans son, Brasilien. Den andra akten är till stor del en dialog mellan de två karaktärerna och ger en inblick i bakhistorien om Foundling Fadern.

De två akterna i denna pjäs är mycket olika i form av struktur. Första akten är ett avsnitt, mestadels monolog, och fokuserar på en karaktär. Den andra akten är uppdelad i sju sektioner (Big Bang, Echo, Archaeology, Echo, Spadework, Echo och The Great Beyond), mestadels dialog, och är fortfarande fokuserad på Foundling Fadern, men genom Lucys och Lucys ögon och perspektiv. Brasilien. De är huvudpersonerna i denna akt, och det är genom deras dialog som publiken lär sig mer om Foundling Fadern. Avsnitten i andra akten varierar i längd; dock är de tre avsnitten med titeln "Echo" de kortaste.

Stil

Parks använder en rad stilistiska element för att skapa denna pjäs, varav en är upprepning och revidering, som hon refererar till som Rep & Rev. Hon beskriver Rep & Rev som "ett koncept som är integrerat i jazzestetiken där kompositören eller artisten kommer att skriv eller spela en musikalisk fras gång på gång och igen, etc. – med varje återbesök frasen något reviderad." Underavdelningarna i andra akten med titeln "Echo", är ett perfekt exempel på detta, eftersom de uppträder i ett växelvis mönster mellan de andra avsnitten, är titulerade med ett ord och begrepp som upprepas många gånger under pjäsen, och med varje utseende introduceras en förbättrad version av innebörden.

Rep & rev är en sonisk anordning, en som finns i musik och i uråldriga muntliga traditioner, och är unik för Parks skrivande genom att den leker med ljud och hur vissa ljud påverkar hur något läses, eller till och med framförs. Parks säger, "Genom att läsa massor har jag insett hur mycket idén om upprepning och revision är en integrerad del av de afro- och afroamerikanska litterära och muntliga traditionerna. Jag är mest intresserad av ord och hur de påverkar skådespelare och regissörer och hur dessa människor fysiskt fysiskt de verbala avvikelserna. Hur påverkar denna Rep & Rev – en bokstavlig inkorporering av det förflutna – på skapandet av den teatrala upplevelsen?"

Ett annat framträdande inslag i Parks stil är dess nära relation till musik. Parks har diskuterat hur starkt hennes författarskap har påverkats av musik, och hur hon överväger musikaliska metoder och hur hon kan införliva dem i sitt författarskap. Musikaliska inslag i Parks skrivande återfinns i användningen av rep & rev, etymologi och vad Parks kallar en vila eller besvärjelse.

Symbolism

Historiens stora hål

Parks val att skriva The America Play i formatet av en pjäs kommer från hennes övertygelse att "en pjäs är en ritning av en händelse: ett sätt att skapa och skriva om historien." När hon skrev The American Play , "skriver hon om tidslinjen - skapar historia där den är och alltid har varit men ännu inte har förutsetts." Med detta i åtanke blir metaforen om Historiens stora hål tydligare. Parks tror att historien är skriven av makthavare och därför har mycket av den afroamerikanska historien – särskilt de många berättelserna om historiska stridigheter – uteslutits från kanonen och till stor del förbises. The Great Hole of History är uteslutningen av afroamerikansk historia från den amerikanska historiens kanon. Parks parodierar det här hålet genom att göra det till en festlig attraktion. Paraderna av döda personer som går förbi i paraden är alla människor som har bidragit till skapandet och förtrycket som är nödvändigt för att producera den historia som är känd idag – Amerigo Vespucci, Marcus Garvey, Ferdinand och Isabella, Mary Queen of thuh Scots, Tarzan King of thuh Apes, Washington Jefferson Harding, Millard Fillmore och Mistufer Columbus. Den internationella närvaron i denna lineup är en uppmaning från Parks till idén om kolonisering och att The Great Hole of History är ett hål som representerar alla de som marginaliserades genom historien (inte bara de i amerikansk historia).

Det finns också en parallell mellan The Great Hole of History och Foundling Fadern själv. The Foundling Fader, liksom The Great Hole, är tom på sitt eget innehåll och öppen för att fyllas med andras innehåll. Foundling Faderns egen personlighet beskrivs aldrig i texten, bara hans roll som Abraham Lincoln-imitatör (eller "en faker", med Lucys ord), eftersom han är ett hål som fylls med en annans egenskaper. Han är den mänskliga motsvarigheten till Historiens stora hål som fylls med personas av människor och händelser som är ensidiga och ofullständiga. Eftersom all historia är partisk skrev Parks denna pjäs så att hon kunde "skapa historia." Det gör hon delvis genom att kritisera och uppmärksamma Det stora hålet i historien.

Var din egen person, skriv din egen berättelse

Parks gav aldrig ett riktigt namn för huvudkaraktären, han kallades bara den grundande fadern eller den mindre kända för den store mannen. Vad hon försökte visa här var att han inte skulle få ett namn i pjäsen eftersom han levde i någon annans skor (Abraham Lincoln). Under hela pjäsen, allt han gjorde var att agera som Abraham Lincoln och det var det som gav honom berömmelse och rikedom. Han var aldrig en enda gång sin egen person förutom när han var gravgrävare med sin fru och son. En av Parks poänger med att göra den här pjäsen var att kunna göra sin egen historia och den knyter an till huvudpersonen eftersom han kunde ha gjort sin egen historia om han levt sitt eget liv som gravgrävare med sin familj. Hon gjorde det också förvirrande för läsarna så att de kan göra sina egna idéer om vad hon försökte skildra i den här pjäsen. Detta gör att läsarna kan använda sin fantasi för att fabricera sin egen innebörd av pjäsen. Parks försökte visa sin publik att om Foundling Fadern levde sitt eget liv istället för att försöka leva någon annans, så kunde han ha varit "Great Man" i sin egen historia.

Historiska anspelningar

Abraham Lincoln

Omtalad i pjäsen som den store mannen, anspelar Parks ofta på de historiska verkligheterna och myterna om Lincoln. Liksom den store mannen är den grundande fadern "lång och tunt byggd" med långa ben och stora händer och fötter. Han börjar till och med bära en falsk vårta som Lincolns vårta. Det förekommer ofta anspelningar på Lincolns skägg eftersom Foundling Fadern håller flera skägg i en låda med initialerna AL på locket. Han klagar också över att det är historiskt felaktigt att bära en spispipshatt inuti men att folk inte gillar det när Lincoln verkar hattlös. Pjäsen refererar till myten om Lincolns timmerstuga som en "form runt vilken hela deras liv och deras efterkommande formar sig." Mest framträdande är att pjäsen ständigt upprepar scenen av Lincolns mord av John Wilkes Booth när Foundling Fadern låter människor skjuta honom och återskapa det historiska ögonblicket. Orden i Gettysburg-adressen och hänvisningar till hålet i Lincolns huvud från skjutningen dominerar också de historiska anspelningarna. Förmodade citat från mordet som citeras och upprepas i pjäsen inkluderar:

• "Emergency oh, Emergency, please put the Great Man in the ground" (Antagligen vad Mary Todd Lincoln säger efter hennes mans död)
• "Du sockdologizing gubbe!" (Antagligen den roliga repliken från Our American Cousin ; Lincoln skrattade åt den här repliken när han blev skjuten)
• "Useless, Useless" (Antagligen de sista orden av John Wilkes Booth)
• "Så till tyrannerna!" (Antagligen John Wilkes Booths ord efter att han sköt Lincoln)
• "Södern hämnas!" (Andra förmodade ord från Booth när han dödade Lincoln)
• "Nu tillhör han tiderna" (Antagligen orden från Edwin Stanton , krigsminister, när Lincoln dog)
• "De har dödat presidenten" (Antagligen vad Mary Todd Lincoln sa efter att Lincoln sköts)

Karriärer

Imitatör

America Play berättar historien om en Abraham Lincoln- imitatör, känd som Foundling Fader, som återupprättar natten när Lincoln mördades. Kunder kommer och betalar så lite de vill för att agera som John Wilkes Booth eller någon annan kunden väljer att porträttera, och låtsas mörda Lincoln-imitatören. The Foundling Fadern var fascinerad av Abraham Lincoln och sa att Lincoln var hans "favorit", och hänvisade till och med till Lincoln som "den store mannen". Han var särskilt intresserad av de sista dagarna av Lincolns liv, särskilt hans sista show, handlingar och till och med hans sista skratt (180). The Foundling Fader är bara bekymrad över dessa specifika ögonblick i Lincolns liv eftersom han vill fullända dem för sin imitationshandling. Innan Foundling Fadern blev denna etablerade imitator var han en gravgrävare, och han skäms så över att det är hans förflutna att han hänvisar till sitt gamla jag som "den mindre kända", vilket talar till hans pinsamhet över att vara någon så enkel och vanlig. . och att han så desperat ville vara någon annan än sig själv, någon stor.

Dödgrävare

Den första akten i pjäsen handlar bara om Foundling Fadern och hans kunder som återskapar mordet, men den andra akten i pjäsen fokuserar på hans fru och son. Hustrun Lucy och sonen Brasilien är helt separerade från Foundling Fadern; de ser inte hans framträdande utan hör det bara utanför scenen. Hustrun och sonen är gravgrävare också, de tog upp yrket efter att imitatören lämnade och blev Foundling Fader. Brasilien gör en kommentar som hänvisar till sin fars karriärväg och säger: "Diggin var hans levebröd men fakin var hans callin" (179). Lucy, berättar ständigt för Brasilien om mannen som hans far var och vad hans favoritsaker var innan han blev Foundling Fader. Men Brasilien svarar alltid med: "Jag var bara 5". Lucy frågar inte nödvändigtvis Brasilien, men vill upprepa att det som hans far gjorde för sitt arbete tidigare som gravgrävare inte var något att skämmas över, i motsats till hur hans far tycker om gravgrävning, och detta efterliknade arbete var inte det bästa beslutet. Foundling Fadern var bra på att gräva gravar, han grävde dem snabbt och bra och kallade honom "naturlig" på det. The Foundling Fader är död för dem, eftersom han lämnade dem för att fortsätta denna återskapande karriär och har inte sett sin familj på trettio år. Mot slutet av pjäsen går Lucy och Brasilien för att träffa Foundling Fadern efter att han utfört en sista reenactment, han förbereder sig för att gå till "Great Beyond". Han går inte fysiskt till livet efter detta, men "Great Beyond" är mer en metafor; eftersom Foundling Fadern reser sig och går in i en kista där hans son sedan paraderar runt sin döda kropp. Imitationer slutar med Foundling Fadern, Brasilien fortsätter inte där hans far slutade eftersom hans mamma hela tiden sa till honom att det inte var något fel med att vara en gravgrävare.

Suzan-Lori Parks

Parks är en Pulitzerpristagare och en MacArthur "Genius" Grant-mottagare, som förklarar att hon skriver baserat på att lyssna på rösterna som talar till henne och göra det som ligger i hennes hjärta. Dessa röster blir en katalysator för hennes författarskap. Betydelsen är att de bokstavliga rösterna hon hör är betecknade i själva pjäsen. Parks pushar och drar från förståelse för det afroamerikanska förfädernas förflutna kontra att utforska sitt eget. Detta görs på ett sätt för att interagera med det förflutna och det därav följande lidandet på avstånd. Parks play visar också hur historiens process skapar en dominerande klass av de som är kända, och en avdelning för dem som hör till historien.

Suzan-Lori Parks, " The America Play (1994)", i Annemarie Bean (red.), A Sourcebook of African-American Performance: Plays, People Movements , Routledge, 1999, s. 307–348