32 variationer i c-moll (Beethoven)

32 varianter på ett originaltema i c-moll , WoO 80 (tyska: 32 Variationen über ein eigenes Thema ), är en komposition för solopiano av Ludwig van Beethoven , skriven 1806.

Analys

Verket består av ett åttataktigt huvudtema och 32 variationer . En ackordprogression i vänsterhanden, baserad på en nedåtgående kromatisk bas, fungerar som en viktig strukturell anordning. Det korta och glesa melodiska temat, såväl som betoningen på baslinjen, återspeglar en möjlig påverkan av chaconnen [ och Folia . Variationerna har kallats "Beethovens mest uppenbara pianistiska hyllning till barocken." Variationerna skiljer sig åt i karaktär, teknisk svårighet och dynamik. Pianisten Yue Chu påpekar att tonarten i c-moll indikerar att "Beethoven var seriös när han komponerade detta verk", trots hans uppenbara betänkligheter senare.

Variationer

Variation/er	Beskrivning
I till III	Består av arpeggios och repeterande toner. Den enda skillnaden mellan dessa tre varianter är vilka händer som spelar arpeggios; i Var. Jag, högra handen gör det, Var. II, den vänstra handen och Var. III, båda händerna.
IV	En variant som tittar på precisionen av staccato , och den fallande baslinjen är ganska framträdande.
V	En tyst variant som ser på kontrasten mellan staccato och legato.
VI	En turbulent variation markerade fortissimo såväl som "sempre staccato e sforzato." Sforzatos anges i musiken.
VII och VIII	Är markant tystare variationer än Var. VI men musikaliskt är svårare.
IX	En variant med många förtal.
X och XI	Märkt "sempre forte" med en inversion av huvudtemat, med den enda skillnaden mellan dem att Var. X:s trettiosekundersnoter spelas med vänster hand och Var. XI:s trettio andra toner med höger hand.
XII till XVI	Märkt Maggiore (italienska för "major") och skiljer sig därmed känslomässigt från de andra varianterna. Dessa variationer är i C-dur. Var. XII är märkt "semplice", så det ska inte överspelas, medan XIII är ännu tystare. Var. XIV har staccato tredjedelar, och XV och XVI innehåller många, om än långsamma, oktaver.
XVII	Markerar återkomsten av minor och markeras "dolce", vilket innebär att det borde spelas mer tyst.
XVIII	Erbjuder en skarp kontrast till Var. XVII, med mycket snabba högra skalor.
XIX	En variant med arpeggios i form av sextonde trillingar, som i Waldsteinsonaten .
XX och XXI	Är tekniskt svåra variationer med skalor.
XXII	Känd för sina tenutos och sforzatos.
XXIII	Erbjuder en kontrast till Var. XXII och är således markerad pianissimo . Den består av fristående ackord.
XXIV och XXV	Är lätta (alltså tysta) variationer som betonar staccato respektive leggiermente.
XXVI och XXVII	Är tekniskt svåra och består av tredjedelar.
XXVIII	En skarp kontrast till XXVII, eftersom den är markerad som semplicerad.
XXIX	Består av svåra arpeggios i form av sextondelstripletter.
XXX	En kontrast till XXIX och är ganska långsam.
XXXI	Ännu tystare än XXX och tekniskt enkelt, bestående av vänsterhandsarpeggios, och temat upprepas i höger hand i sin ursprungliga form.
XXXII	Den sista varianten, en tekniskt svår och snabb passage. Dess huvudtema består av vänsterhands 32:a toner och högerhanden spelar två sjundedelar, och en grupp med åtta 32:a toner.

Vanligtvis varar framföranden av detta stycke från 10 till 12 minuter.

Reception

Verket visade sig vara populärt, fick en positiv recension i musikalische Zeitung (Leipzig) 1807, och är fortfarande populärt idag. inte det lämpligt att tilldela den opusnummer . Det sägs att han senare i sitt liv hörde en vän öva på det. Efter att ha lyssnat en stund sa han "Vems är det?" "Din", var svaret. "Min? Den där dårskapen min?" var hans replik; "Åh, Beethoven, vilken röv du var på den tiden!"

Se även

• Beethoven och c-moll

externa länkar

• 32 variationer i c-moll, WoO 80 : Partitur vid International Music Score Library Project