Öppna E-tuning

Open E-stämning är en stämning för gitarr : låg till hög, EBEG ♯ -BE.

Jämfört med standardstämning är två strängar två halvtoner högre och en sträng en halvton högre. Intervallerna är identiska med de som finns i öppen D-inställning . Faktum är att det är vanligt att spelare håller sin gitarr stämd för att öppna d och placera en capo över den andra bandet . Denna användning av en capo gör det möjligt att snabbt växla mellan öppen d och öppen e utan att behöva manipulera gitarrens stämstift .

Bekanta exempel på öppen E-stämning inkluderar den distinkta låten "Bo Diddley" av Bo Diddley , den inledande gitarrdelen på låten " Jumpin' Jack Flash " och rytmgitarren på " Gimme Shelter " av The Rolling Stones , såväl som deras distinkt jordnära blueslåt "Prodigal Son" från albumet Beggars Banquet , ursprungligen av Robert Wilkins . Hela Bob Dylans album Blood on the Tracks spelades in i öppen E-stämning, även om några av låtarna spelades in på nytt i standardstämning innan albumet släpptes. Stämningen används också i The Black Crowes "She Talks to Angels", Glen Hansards "Say It To Me Now", Joe Walshs "Rocky Mountain Way", Rushs "Headlong Flight", Dave Masons " We Just Disagree", The Faces " Stay With Me ", Billy F. Gibbons i "Just Got Paid", The Smiths " The Headmaster Ritual " och Hoobastanks "Crawling In The Dark". Det är också Derek Trucks vanliga öppna stämning för "Midnight in Harlem" och används för gitarren på Blink-182: s "Feeling This". Open E-stämning lämpar sig också för enkel barre-ackord som hörs i vissa av dessa låtar. Chris Martin från Coldplay använder också denna stämning live i låten " Hurts Like Heaven ", men sätter en capo på den sjätte bandet.

Open E-stämning används ofta för slidegitarr, eftersom den utgör ett öppet ackord , som kan höjas genom att flytta sliden längre upp i halsen. Mest anmärkningsvärt Duane Allman öppet E för majoriteten av sitt bildarbete, som i " Statesboro Blues" .

Sessionsgitarristen David Persons från 1980-talet experimenterade med att använda flera stämningar i samma inspelningar, och han var banbrytande för flera revolutionerande stämningstekniker, inklusive att använda standard sexsträngad och öppen stämning tillsammans (till exempel standardstämning i E-dur och öppen E-stämning), vilket producerade , på grund av de naturliga intervallen inblandade, kompletterande kontrapunkter, som producerade unika harmonier och dissonans. Detta kan höras på flera av hans tidiga inspelningar.

Se även